Русский итальянец, создавший облик Петербурга

Растрелли – зодчий, которого невозможно представить отдельно от Петербурга, как и город немыслим без зданий, созданных им. Обрусевшего итальянца Бартоломео Франческо Растрелли в России звали Варфоломеем Варфоломеевичем. И это была высшая, народная степень признания его заслуг перед Санкт-Петербургом.

Облик города, признанной жемчужины современной цивилизации, формировался в XVIII-XIX веках. Чуть ли не главным украшением стали здания в стиле барокко – роскошные и одновременно изящные, эстетически совершенные. Их называют Елизаветинским Петербургом. На самом деле это Петербург Растрелли. Именно во времена царствования Елизаветы Петровны архитектор создал самые масштабные свои творения.

Главный дворец российских императоров

Более 140 лет великолепное сооружение служило императорской резиденцией. На самом деле современный Зимний дворец, созданный Растрелли, – пятый вариант постройки. Первый, свадебный подарок Петру I от губернатора Меншикова сохранился внутри новых стен Эрмитажного театра.

Растрелли был автором и четвертого, и пятого вариантов. Четвертый, временный, дворец он построил на период сооружения основного. Главный свой шедевр зодчий проектировал и создавал 12 лет. К окончанию строительства в 1762 году здание было самым высоким в городе. Но доминировало оно не только высотой. Это было самое выдающееся произведение русского барокко.

То, что сегодня является символом и сердцем города – труд всей жизни самого петербургского из всех архитекторов Северной столицы. За строительство Зимнего дворца, за этот колоссальный вклад в создание великого города талантливый зодчий был награжден орденом Святой Анны и удостоен звания генерал-майора.

Дворец трех императриц

Резиденция Екатерины I, Елизаветы и Екатерины II, дворец в Царском селе перестраивался в соответствии с модой и вкусом каждой из владелиц. Елизавета Петровна, любительница барокко, задумала перестроить загородный дворец в стиле парадных европейских резиденций. Конечно, она поручила это масштабное усовершенствование Растрелли.

На демонтаж и перестройку ушло почти 4 года. Результат вызвал изумление и восхищение у всех. Основное парадное здание соединено галереями с двухэтажными флигелями. Роскошный фасад, отделанный позолоченными скульптурами, простирался на 325 метров. А перед ним расстилался грандиозный парк. Его аллеи тоже украшали позолоченные статуи.

Внутренняя отделка тоже заслуживала самых превосходных эпитетов. Но отдельного упоминания заслуживает легендарная Янтарная комната. Это был подарок прусского короля Петру I, который хранился в Меншиковском дворце. Достойное применение ему нашла императрица Елизавета. Вернее, ее архитектор Растрелли. Он внес значительные изменения, благодаря которым и появилась знаменитая Янтарная комната. Она поражала не просто роскошью, а необыкновенным вкусом создателя.

Сказочная красота Петергофа

Усовершенствовать загородную резиденцию Петра I – на такое могла замахнуться только его дочь. Именно Елизавета заменила роскошным барокко сдержанный классицизм дворцово-паркового ансамбля. И лучшим архитектором для приумножения красоты Петергофа оказался, конечно же, Растрелли. Ему удалось совместить собственное бережное отношение к работе предшественников с требованиями императрицы, мечтавшей превзойти Версаль по пышности декора.

Получилось, что архитектору пришлось в некотором роде продолжить дело отца-скульптора. Тот был приглашен для украшения парка и с блеском это осуществил. Растрелли-старший создал целую коллекцию великолепных скульптур и прелестных беседок, расширил пространство фонтанов. Перед сыном стояла более сложная задача: увеличить дворец, сохранив не только стены петровских хором, но и атмосферу петровского века. При этом украсить его так, чтобы роскошь обновленного сооружения стала демонстрацией мощи российского самодержавия.

Почти 10 лет Растрелли работал над экстерьером дворца. Расширил комплекс, оставив почти без изменений выразительный центральный корпус. Зато оба пристроенных флигеля украсила позолоченная резьба, стены резиденции сияли зеркалами, а потолки украшала роспись плафонов. Новые корпуса и павильоны соединяли красочные галереи.

Одним словом, то, как выглядит сегодня это великолепие на южном берегу Финского залива – свидетельство расцвета гения Растрелли.

Смольный: барокко с национальными мотивами

Певец стиля барокко, Растрелли ассоциируется у нас с великолепием дворцов. Но и для храмового зодчества его заслуги велики. Нарядное, легкое, безупречно вписанное в петербургский пейзаж, здание Смольного монастыря стало символом города, таким же как Исаакиевский купол или кораблик на Адмиралтейском шпиле.

В этом блестящем проекте соединились свойственные зодчему размах и пластическое богатство архитектурных форм. Но, главное: обрусевший итальянец гармонично применил национальные темы – многоярусные колокольни и русское пятиглавие, венчающее собор. Хотя архитектору и не удалось завершить внутреннее оформление, Смольный считается одним из лучших его творений.

Гений Растрелли проявился не только в Зимнем и Царскосельском дворцах, других петербургских шедеврах. По его проектам строили и в Москве, и в Киеве, и в Курляндии. И современники могут любоваться сохранившимися творениями великого зодчего. Вот их неполный перечень:

• Загородный дворец Елизаветы (Москва)
• Строгановский дворец (Санкт-Петербург)
• Воронцовский дворец (Санкт-Петербург)
• Мариинский дворец (Киев)
• Андреевская церковь (Киев)
• Рундальский дворец (Латвия)
• Митавский дворец (Латвия)