Кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Duomo di Firenze или La Cattedrale di Santa Maria del Fiore – на итальянском) — это архитектурная сказка, представшая из фантастических грёз наяву. Бесспорный шедевр каменного зодчества. Монолитная «кружевная симфония», сотканная из множества изысканных фрагментов. Достояние Флоренции, её гордость, наследие, сокровище, приносящее доход казне государства за счёт поклонников изящного искусства.

Среди диковинок Тосканы этому художественному произведению нет равных, как бы другие достопримечательности края в Сиене и Пизе не пытались с ним конкурировать. Впрочем, к чему все соревнования за популярность, если некоторые вещи на нашей планете просто надо хотя бы раз в жизни увидеть. Собор Санта-Мария-дель-Фьоре — одна из них. Ведь недаром его беспрекословно внесли в списки Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.   

Чудо, сошедшее с небес на землю

Возведение потрясающего храма на Пьяцца-дель-Дуомо началось 8 сентября в 1296 году и совпало с праздником Рождества Пресвятой Богородицы. Работа над потрясающей задумкой продолжалась впоследствии до 1436 года, а потом до XIX века сооружение всё обрастало и обрастало новыми деталями. Напоследок у католической обители появился необычный фасад. Изысканная постройка с куполами, фресками, скульптурами, сценками из библейских сюжетов на стенах, резными дверями окончательно превратилась в архитектурное чудо, способное завораживать.

Во владения храмового комплекса также вошёл баптистерий Сан-Джованни (baptisterium – на латыни) — этакая симпатичная пристройка к святой обители в серо-белых тонах, где совершается обряд крещения новорожденных и более зрелых по возрасту граждан. Иногда в местной большой купели таинство производят сразу над несколькими взрослыми итальянцами, что уж там говорить о прелестях священного омовения малышей. Гуляя вокруг по площади Святого Иоанна, соседствующей с Пьяцца Дуомо, туристы даже не догадываются, что осматривают одно из самых старых зданий в городе. Отдельным откровением оказывается и колокольня Джотто – кампанила кафедрального собора, уж точно выполненная в классических традициях готики.

Первые выводы, находки и открытия туристов

Уговаривать гостей столицы Тосканы увидеть поближе, оказаться внутри, навсегда влюбиться в собор — не приходится. Строение прекрасно видно с многих точек города, а туристы все спешат и спешат к нему поближе, чтобы убедиться, что всё это не сон. Санта-Мария-дель-Фьоре существует, это реальный объект восхищения, который был создан силами лучших мастеров Италии. Познакомиться с ним лично — счастливая удача для любого любознательного путешественника, умеющего ценить выдающиеся по своей сути, внешнему виду, характеру, истории достояния мира.

На «грешную» землю туристов, попавших в эпицентр захватывающих эмоций, здесь возвращают привычные звуки:

• Цоканье копыт лошадей, так как на площади организован такой сервис, как осмотр святыни и её окрестностей со всех сторон из конной упряжки.

• Быстрая речь «зазывал», манящих заглянуть в шоколадный рай фирменной кондитерской, расположившейся прямо напротив собора, внутри сердце сластён сразу тает от обилия изделий бельгийских и швейцарских шоколатье, а запах ванили дурманит соблазнами.

• Лёгкая музыка из миловидного салона, где можно купить мыло ручной работы флорентийских мастериц, выставленное причудливыми композициями на витрине магазинчика всё на той же площади у храмовых владений, влекущее сладкими экзотическими ароматами и безупречными формами.

Между тем вечная очередь у входа в собор Санта-Мария-дель-Фьоре неумолимо движется, наступает пора полюбоваться его внутренним убранством, заглянуть в музей на территории, подняться на шикарную смотровую площадку, откуда вся Флоренция видна как на ладони.

Архитектурный «натюрморт», разложенный «по полочкам»

Автор фото: KaiPilger. Источник: Pixabay

В городе, выросшем и построенном под влиянием высокопоставленного рода Медичи, собор Дуомо (так это каменное творение тоже частенько называют) со всех сторон буквально зажат «в тиски» другими зданиями. Вот так бредут безмятежно по улицам ничего не подозревающие туристы, и вдруг как из-под земли появляется за очередным углом чудесный красавец и, как удар током, сражает наповал, сразу становится понятно – перед тобой чудо мастерства человеческого.

Венец совершенства, восхитительная «вишенка на торте», предмет неугасаемого интереса со стороны всего человечества к этой итальянской достопримечательности - это неподражаемая архитектура этой изумительной церкви. Её облик трудно описывать словами — не хватает восторженных эпитетов. Храм-диковинку на Соборной площади сложно рисовать и фотографировать. Его размеры настолько внушительны, что он не хочет умещаться ни на холсте, ни в кадре фотоаппарата.

Повесть о Санта-Мария-дель-Фьоре сведущий человек начнёт с общих технических характеристик, отраженных в головокружительных цифрах:

• Высота макушки самого высокого купола из ярко-оранжевого кирпича с крестом наверху – 114 м, а его диаметр – 42 м.

• По длине комплекс входит в топ-5 самых грандиозных религиозных сооружений мира (она составляет более 150 м), а ширина близится к отметке 100 м.

• Ширина поперечного нефа составляет 90 м, а ширина остальных нефов – 38 м.

• Под сводами (их высота 45 м) монументального кафедрального собора во время службы одновременно умещается 30 тыс. прихожан.

• Общая площадь этих массивных владений католической церкви – 8,3 тыс. кв.м.

• Вес гигантского купола Дуомо – 37 тыс. тонн, а удерживают громоздкую конструкцию в равновесии 24 стойких вертикальных ребра и 6 колец, расположившихся по горизонтали.

• Строительные материалы: мрамор множества цветов и оттенков, кирпич.

На весь цикл возведения собора Санта-Мария-дель-Фьоре в общей сложности понадобилось 6 веков. Зато католики получили настоящую жемчужину — не церковь на площади, а площадь под куполом церкви. Аналогов в мире у этой задумки не существует.

Всегда ли в спорах рождается истина

По поводу того, какому всё-таки архитектурному стилю здесь были отданы несомненные предпочтения, учёные готовы скрещивать шпаги и ожесточённо полемизировать. Ведь в деле рождения на свет головокружительной по красоте церкви слились воедино средневековый Ренессанс и более древняя по возрастным меркам мрачная готика, которую искусствоведы часто величают исконно итальянской. Её черты присутствуют повсюду: стрельчатые своды нефов, причудливые арки, мозаики, фрески, изящные пилястры на стенах, вереница галерей, барельефы – всего и не счесть.

Гуру архитектуры сошлись во мнении, что святая обитель стилизована в духе такого направления в строительстве религиозных зданий, как кватроченто. Термин простому обывателю малознакомый, но потрясающий результат-то налицо, к чему тогда копья ломать.

Разбегаются глаза, кружится голова, пытливый мозг путешественников не успевает фиксировать частности. К собору Санта-Мария-дель-Фьоре не приходят на 5 минут, встрече с ним надо отводить не менее пары часов. Особенно если учитывать тот факт, что внутри храма можно полюбоваться чудом сохранившимися фрагментами старинной святой обители Санта-Репарата. Той самой церкви, что сама когда-то сменила древнеримский храм на этой площади, а потом в XIII веке уступила реалиям времени. Пришла и её пора передать бразды религиозного правления умами католиков Флоренции в новые руки. Проект намечался грандиозный, самое время рассказать о тех талантливых персонах, которые принимали в нём самое непосредственное участие.

Чудесное детище группы маэстро

Автор фото: Jack78. Источник: Pixabay

В процессе создания величественного сооружения отметились выдающиеся мастера резца, кисти, чертежа и буйной фантазии. Все они достойны небольших «очерков» об их творчестве.

Арнольфо ди Камбио

Автором проекта будущего шедевра каменного зодчества мирового уровня выступил Арнольфо ди Камбио – яростный поклонник стиля Проторенессанс, ученик и коллега по цеху Никколо Пизано. Само же направление было предшественником классического Ренессанса, позже заполонившего всю старушку Европу замками, дворцами, загородными поместьями и городскими достопримечательностями. В 2-х словах о нём можно было бы выразиться так: средневековые веяния уже сдали свои позиции, а дебютные направления были еще слишком молоды и горячи. Маэстро итальянского происхождения по профессии был и искусным скульптором, и опытным архитектором. Участвовал в рождении плеяды знаменитых творений в Риме, Сиене, Орвието. Скульптуры его работы в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре ныне можно увидеть только в музейной экспозиции внутри обители.

Джотто ди Бондоне

Бесспорный корифей западноевропейского искусства, художник, архитектор, обладатель передовых мыслей в профессии, приверженец направления Проторенессанс. Подхватил эстафету возведения кафедрального комплекса после смерти Арнольфо ди Камбио и запустения на стройке. На деньги местных торговцев шерстью Джотто продолжил задумки предшественника и внёс свою творческую лепту в общее дело. Благодаря его усилиям на площади появилась затейливая «каланча»-колокольня, украшенная мраморными рисунками, так навсегда и сохранившая его имя – колокольня Джотто. После кончины и этого мастера, его сменил на ключевом посту Андреа Пизано, пытавшийся строго соблюдать все рекомендации и напутствия величайших авторов-творцов, но злой рок был неумолим, в Европе свирепствовала эпидемия чумы. Строительство собора перестало быть главенствующей задачей города, население пыталось выжить любой ценой, все средства шли на лечение страждущих.

Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гиберти

К 1418 году пандемия чумы утихла, оставив после себя «выжженное поле» боли и утрат. К привычной жизни Флоренция возвращалась с трудом, и всё ж в городе было решено провести творческий конкурс, кому поручить дальнейшие труды в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре. Из знаменитых в мире культуры и искусств имён в состязаниях были замечены двое: Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гиберти. Первый из них сначала потерпел фиаско и потерялся на фоне конкурентов, второй отметился в производстве дверей для баптистерия, но дальше этого результаты его таланта не сдвинулись. А вот Филиппо Брунеллески всё-таки смог доказать, что стоит многого. Грандиозный купол над всем собором – его работа, заслуга, творение, художественная удача в профессиональной копилке достижений.

Донато ди Никколо ди Бетто Барди

В мире искусств более известен под кратким именем Донателло. В контексте повести о великом кафедральном соборе Флоренции обязательно должен быть упомянут как автор красочных витражей наряду с менее известными мастерами Паоло Уччелло и Гадди. В те времена вокруг Донателло и его собратьев по мастерству кипели нешуточные рабочие страсти. Продолжалась деятельность по созданию неповторимого фасада, рождалось напольное покрытие из разноцветного мрамора. При этом белоснежное мраморное сырье усердно везли добытчики из Каррары, Сиена делилась с сестричкой Флоренцией красным камнем, Прато был местом добычи мрамора нежных зелёных оттенков. Качественные материалы – божественные работы. Витражами собора можно легко любоваться и сейчас, в XXI веке они не потеряли ни красок, ни накала внимания к себе. 

Франческо Таленти

Не имел столь громкого имени на фоне других архитекторов Флоренции, но в строительстве собора принял самое непосредственное участие. Ему была отведена незавидная роль – «быть на подхвате». За Джотто мастер заканчивал кампанилу, заодно добавив ей некоторой лёгкости и воздушности. По своим наработкам «соорудил» парочку средних ярусов, декорировав их ланцетовидными окнами. Позже судьбе было угодно доверить ему еще более важную задачу – сменить Андреа Пизано в должности управленца всем монументальным проектом. На этом посту он и разработал план дуэта нефов: Порта деи Корнаккини и Порта дель Кампаниле.

Эмилио де Фабрис

Приложил руку к проекту уже в самом конце, с 1876 по 1887 год. Работы были еще в XVI столетии сильно заторможены после коррупционного скандала вокруг применения материальных средств. Итальянскому скульптору и художнику досталось разрозненное хозяйство, что, впрочем, не помешало ему украсить фасад великолепными узорами и внести в проект любопытное новшество – строительный материал из полихромного мрамора, умеющего, как хамелеон, менять оттенки цветов на своей поверхности.

В храме шли службы, под изящными сводами с удовольствием собиралась паства, жаждущая услышать слово духовное. Но пока творцы прилежно украшали и обновляли потрясающую католическую церковь, «вожди веры» всячески испытывали её на духовную прочность. Сначала наводили мосты сотрудничества с православием на Вселенском соборе. Однако попытка шаткой дружбы с православным течением не удалась, так как взгляды на мир и его устройство у сторонников были слишком разные. Несмотря на последующие горячие проповеди в соборе самого Джироламо Савонаролы – духовного вождя города, жители иногда были склонны к настоящему политическому бунту. Невзирая на «святые» стены храмового комплекса, именно в них был убит брат герцога Лоренцо ди Пьеро де Медичи Великолепного, да и сам властитель чудом тогда остался в живых.

Увы, в эпоху Возрождения распри в Европе в целом, да и в Италии в частности никак не могли обойти стороной живописную, богатую, чарующе красивую Флоренцию. Так что тот факт, что процесс создания собора Санта-Мария-дель-Фьоре растянулся на 600 лет, имеет под собой вполне объяснимую почву и веские причины. Окончательный внешний облик постройка обрела в XIX веке, а туристы получили волшебный шанс мирно, с упоением, восторженно, неспешно гулять вокруг этого потрясающего архитектурного сокровища.

Полезные советы перед посещением достопримечательности

Правила визита в католический храм практически не отличаются от рекомендаций по посещению религиозных заведений в целом:

• Даже в жаркой и страстной Италии не стоит экспериментировать со слишком открытыми и откровенными нарядами.

• Не лишним окажется напоминание о том, что собор – сооружение огромное, за 5 минут, на бегу, его не осмотришь, да и в очереди на входе придётся в зависимости от сезона простоять не менее часа.

• Режим работы носит условный характер, зависит от проведения служб, меняется в дни религиозных праздников.

• Основа расписания такова: собор Дуомо открыт с понедельника по пятницу с 8-30 утра до 19-00, в субботу в вечернее время двери закрывают уже в 17-40.

• За час до окончания времени возможного посещения купить билет, позволяющий детально осмотреть купол и склеп-крипту становится невозможным.

• Знакомство с «платной» частью экспозиции лучше осуществлять по «единому комплексному» входному билету, его стоимость – 15 евро, но актуальность ценника всё-таки лучше уточнять, ведь ничто не стоит на месте.

Приятный бонус от красавицы Флоренции: не стоит огорчаться, если у туристов не хватило времени попасть вовнутрь чудесной архитектурной достопримечательности Италии. Срок действия входного документа – 6 суток. Собор Санта-Мария-дель-Фьоре – место духовной силы, здесь никогда не позволят того, чтобы сооружение стало причиной чьего-то невольного разочарования. Не зря же на возведение этого шедевра было потрачено 6 сотен лет.